回家期间百无聊赖，有次无意中看了一集叫做《围屋里的女人》的片子，当时感觉好像是立时间静了下来，户外的燥热被隔绝了。很久很久没遇到令眼睛舒服的电视剧，时下还有这样不找大腕不搞噱头，认认真真拍的作品，真该庆幸中国导演制片们的良心还没完全死绝。

一群女人被终年锁在一个叫“清洁堂”的地方，第一个反应是想到了张艺谋的《大红灯笼高高挂》，高屋深巷里好像总裹着散不去的陈年阴郁，如果再沾上旧时南方小镇氤氲的烟水气，更像是鬼气森森的恐怖片。然而画面拍摄得清丽动人：空中垂挂展开的一把把白油纸伞，衬着老屋长垣的黛青，这种色彩调和，实在喜欢得不行，（也正是看了这个片子推动我出去旅游的想法，但因为没找到合适路线才决定去了云南。）且舒畅动人，不像近来热播的《血色残阳》，渲染得有点儿过。人物形象塑造得真是太棒了！看电视看到这个年纪，什么偶像、明星、人气的全是虚幌，终究演员的表演才是核心。除了肖雄、吴京安，其他演员有些看着脸熟，但基本不知道名字。（让我意想不到的是小毛竟然能演冷面大侠这样的角色！◎0◎）

所有人物中，我最爱五娘。唱戏出身，风流娇媚。可惜最不服气腐朽的礼教管制的女人，却进了封建社会虚伪的道德产物清洁堂，依然倔强着恃才傲物，花枝招展地游于一众寡妇之间——就算得不到赞慕青睐的目光，被人嫉妒艳羡也是好的。记得小时候读的诗——

月冷雪霜重，幽花自落时。玉面作红泪，不知心恨谁。

看着每到夜晚，将泼辣艳丽的浓妆卸下的五娘，镜中幽怨的身影，也有自己的悲苦。还记得她在垣头给围外男人们唱戏的样子，风情万种，唱至情深处竟然晕厥。那时就有预感这样的似水红颜一定命比纸薄。后来虽没有看到最后，但听看过的人讲说五娘的归宿。干脆，惨烈，亲手了断今生情仇，最后一次演的戏，是《霸王别姬》。

概念中，肖雄饰演的形象总是坚强犀利的女强人一类，所以没想到她也会挽起发髻，穿上旗袍，变得端庄秀丽。其实从来都不觉得她是美女，但一直很喜欢她的气质，有种国内女演员中难得的大气。她的眼睛特别动人，炯炯有神（别小看这个形容，现在真正能配的上这几个字的演员不多，比如某演格格出身的著名大眼妹，眼大无神）。肖雄的演技无可挑剔，相比之下跟她搭戏的吴京安只是中规中矩，也许在这部女人戏里，男性的作用本也就不是那么重要。

电视剧改编自温燕霞的小说《夜如年》。我寻遍了书店也未尝找到这本书，可以在网上订购，不过嫌麻烦懒得学。书名应该是取自宋代贺铸的词《夜如年·捣练子》——

斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。

词中抒写了思妇对征夫的无尽思念和她们内心巨大的孤寂，痛楚。全词语近情遥，含吐不露，意蕴深长。也正像全剧的基调，清冷，哀愁，女人们在围墙里苦度岁月，伺夜如年。剧中片尾曲词来自李清照的《醉花阴》，如泣如诉，建议夜晚的时候不要听这个，不然会伤感地睡不着。

原本以为本剧该是拍摄于徽州，那里有著名的棠樾牌坊群。查了一下应该是在广西贺州莲塘镇的客家围屋拍的。客家围屋主要是传统客家土楼围屋与中原民居建筑相结合。“整座建筑为方形对称结构，左右6纵主屋，纵屋之间又有横屋相连；四周有三米高墙与外界相隔。推开红漆斑驳的厚重大门，步入深院，四进方到正堂。中间3个天井均用大青石条砌成。”走进围屋，随处可见天井，所以也有“九天十八井”之称。就是看了这部剧才让我产生了要去看牌坊的念头，可是这些地方毕竟没有丽江、香格里拉的名气大，路线不好找，当时时间紧促，云南又是不错的选择，于是改了初衷。下次有机会还是要去那一带看看，因为看上去真的不错。

关于电视剧的简介：

 豆蔻年华，青春泣血随风逝；万种风情，多情终被无情害。最蛮荒的旧俗、最惨烈的人生、最缠绵的情爱、最壮烈的牺牲，挣扎在情感与生存生死线上的女人的故事。

凄美苍凉的情感传奇，寂寞凋零的绚丽生灵。

一座建在悬崖峭壁上的客家围屋，有着奇诡怪异的历史。从清末至抗日战争爆发，更是在恐怖中衍生出几分荒唐与传奇：方圆百里的老少寡妇们齐集围屋，名为“清洁堂”，为的是用幽闭来保持她们的名节。可怜寡妇们只有面对孤灯，度日如年，在寂寞中凋谢着各自绚丽的生命……

本剧题材新颖，传奇震撼；情节曲折，跌宕感人，人物独特，真实生动；风格委婉，凄美苍凉，是近年来从多角度展示旧中国女性在情感、情欲世界中痛苦挣扎，反抗封建礼教，追求平等、自由、美好生活的一部不可多得的女性题材的长篇电视连续剧。